MARC

 008240219s2023        ulk                      00        kor
■001000016935352
■00520240214101922
■006m          o    d                
■007cr#unu||||||||
■020    ▼a9798380622868
■035    ▼a(MiAaPQ)AAI30690898
■040    ▼aMiAaPQ▼cMiAaPQ
■0820  ▼a709
■1001  ▼aSuperfine,  Molly.
■24510▼aRuins  and  Remains:  Performative  Sculpture  and  the  Politics  of  Touch  in  the  1970s▼h[electronic  resource]
■260    ▼a[S.l.]▼bColumbia  University.  ▼c2023
■260  1▼aAnn  Arbor▼bProQuest  Dissertations  &  Theses▼c2023
■300    ▼a1  online  resource(208  p.)
■500    ▼aSource:  Dissertations  Abstracts  International,  Volume:  85-04,  Section:  A.
■500    ▼aAdvisor:  Jones,  Kellie.
■5021  ▼aThesis  (Ph.D.)--Columbia  University,  2023.
■506    ▼aThis  item  must  not  be  sold  to  any  third  party  vendors.
■520    ▼aThis  dissertation  investigates  the  materiality  of  performative  sculpture  in  the  Americas  during  the  long  1970s  through  artists  Beverly  Buchanan  (1940-2015)  and  Senga  Nengudi  (1943).  United  in  their  disenchantment  with  second-wave  feminism,  Buchanan  and  Nengudi  are  situated  art-historically  in  the  expanded  fields  of  (post)minimalism,  conceptualism,  and  the  Black  Arts  Movement.  These  artists  realized  their  objects  by  sourcing  non-traditional  artmaking  materials  within  what  this  dissertation  conjures  as  a  haptic  imaginary-an  intervening  corrective  to  both  the  second-wave  feminist  and  postmodern  art  imaginaries  of  the  1970s.  Their  materials  expose  the  limitations  of  the  visual  and  offer  alternate  models  of  knowing.  For  Buchanan's  frustulum  series  (1978-81),  poured  concrete,  and  later,  tabby  concrete,  memorializes  the  textures  of  architectural  sites  to  honor  experiences  of  labor  and  displacement.  Tabby  concrete,  a  compound  binding  agent  made  of  sand  and  lime,  is  a  localized,  inexpensive  material  that  was  often  used  by  enslaved  people  in  the  southern  United  States,  especially  in  coastal  states  like  Georgia,  which  provide  access  to  massive  deposits  of  lime-rich  oyster  shells.  Nengudi's  R.S.V.P.  series  (1977)  of  pliable  pantyhose  and  sand  are  anthropomorphic  objects  originally  meant  to  be  activated;  they  mimic  bodily  expansion,  endurance,  and  fatigue.  Pantyhose,  made  mostly  of  nylon,  the  world's  first  fully  synthetic  fiber,  are  the  product  of  decades  of  scientific  and  economic  development,  whose  intertwined  history  with  World  War  II  offers  a  springboard  to  understand  the  potency  of  Nengudi's  experiments  with  the  garment.  The  artists'  materials  become  sites  of  investigation  into  memory,  place,  body,  erotics,  and  precarity.  By  offering  new  epistemological  methods  of  engagement  that  retaliate  against  the  hegemony  of  the  visual  through  their  twinned  interests  in  ruins  for  Buchanan,  and  remains  for  Nengudi,  the  artists  realize  a  new  womanist  politic. Buchanan  and  Nengudi  deploy,  respectively,  tabby  concrete  and  pantyhose  with  sand  to  transmit  historical  and  embodied  knowledge.  It  is  precisely  through  the  activated  sensorium  of  touch-  imagined  and  physical-that  the  past  is  transmitted  and  materialized.
■590    ▼aSchool  code:  0054.
■650  4▼aArt  history.
■650  4▼aAfrican  American  studies.
■650  4▼aWomens  studies.
■653    ▼aPerformative  sculpture
■653    ▼aConceptualism
■653    ▼aSecond-wave  feminism
■653    ▼aHaptics
■653    ▼aArtmaking  materials
■690    ▼a0377
■690    ▼a0296
■690    ▼a0453
■71020▼aColumbia  University▼bArt  History  and  Archaeology.
■7730  ▼tDissertations  Abstracts  International▼g85-04A.
■773    ▼tDissertation  Abstract  International
■790    ▼a0054
■791    ▼aPh.D.
■792    ▼a2023
■793    ▼aEnglish
■85640▼uhttp://www.riss.kr/pdu/ddodLink.do?id=T16935352▼nKERIS▼z이  자료의  원문은  한국교육학술정보원에서  제공합니다.
■980    ▼a202402▼f2024

미리보기

내보내기

chatGPT토론

Ai 추천 관련 도서