MARC

 008130302s2013        enk          o          000  0  eng  d
■001                                        
■00520141229180619
■006m          o    d
■007cr  |n|||||||||
■020    ▼a9781783200436  (electronic  bk.)
■020    ▼a178320043X  (electronic  bk.)
■035    ▼a(OCoLC)828793713
■040    ▼aEBLCP▼beng▼cEBLCP▼dOCLCQ▼dN$T▼dYDXCP▼dOKU▼dOCLCA
■050  4▼aPN1998.3  .S384  2013
■072  7▼aPER▼x004010▼2bisacsh
■08204▼a791.430233092
■1001  ▼aSudar,  Vlastimir▼d1974-
■24512▼aA  Portrait  of  the  Artist  as  a  Political  Dissident▼h[electronic  resource]  ▼bthe  Life  and  Work  of  Aleksandar  Petrovic
■260    ▼aBristol▼bIntellect▼c2013
■300    ▼a1  online  resource  (384  p)
■500    ▼aChapter  8:  The  Artist,  Migrations,  and  the  Last  Days.
■5050  ▼aCover;  Half  Title;  Title;  Copyright;  Dedication;  Table  of  Contents;  Figures;  Acknowledgements;  Notes  on  Language;  Introduction;  Chapter  1:  Beginnings;  1.  1.  The  State;  1.  1.  1.  Early  Cinema  in  Serbia  and  Yugoslavia;  1.  1.  2.  Socialist  Yugoslavia  and  the  Creation  of  a  National  Film  Industry;  1.  2.  The  Artist;  1.  2.  1.  Early  Years;  1.  2.  2.  The  Years  of  War;  1.  2.  3.  The  Young  Filmmaker;  1.  3.  The  State  and  the  Artist;  1.  3.  1.  The  Belgrade  Circle  of  Critics;  1.  3.  2.  The  First  Love  --  Communism;  1.  3.  3.  New  Wave;  Chapter  2:  Shoulder  to  Shoulder;  2.  1.  An  Invitation  from  Vicko  Raspor.
■5058  ▼a2.  1.  1.  Shoulder  to  Shoulder2.  1.  2.  Flight  over  the  Swamp;  2.  2.  Raspor  and  Petrović:  Rise  and  Fall;  2.  2.  1.  Petar  Dobrović;  2.  2.  2.  The  Only  Exit;  2.  3.  Reclaiming  the  Experience;  2.  3.  1.  The  Roads;  2.  3.  2.  The  War  on  War;  2.  4.  First  Films,  First  Problems;  2.  4.  1.  Two;  2.  4.  2.  Days  --  the  Premise;  2.  4.  3.  Days  --  the  Conflict;  Chapter  3:  Art  as  an  Inquiry;  3.  1.  Two  New  Documentaries;  3.  1.  1.  Exposing  the  "Invisible";  3.  1.  2.  The  Record  on  the  "Invisible";  3.  1.  3.  The  Legacy  of  Luis  Buñuel;  3.  1.  4.  "The  Invisibles"  Assembling;  3.  2.  Three:  Things  "Invisible"  in  the  War.
■5058  ▼a3.  2.  1.  The  Atmosphere  at  Avala  Film3.  2.  2.  The  War  Themes  and  the  Prose  of  Antonije  Isaković;  3.  2.  3.  Adapting  Isaković;  3.  2.  4.  The  Film  Three;  3.  2.  5.  Personal  History  Against  the  Official  Myth;  3.  2.  6.  Three  --  the  Reception;  Chapter  4:  The  Artist  as  a  Feather  Collector;  4.  1.  The  New  Direction;  4.  1.  1.  Petrović  Focuses  on  the  "Invisible";  4.  1.  2.  I  Even  Met  Happy  Gypsies  or  The  Feather  Collectors;  4.  2.  International  Recognition;  4.  2.  1.  While  Travelling  with  the  Gypsies;  4.  2.  2.  Theorising  the  Representations  of  Gypsies;  4.  2.  3.  The  Reception,  Success  and  Side  Effects.
■5058  ▼aChapter  5:  The  Artist  as  an  Agent  Provocateur5.  1.  The  Benefits  of  International  Recognition;  5.  1.  1.  Improvisations  and  Bertolt  Brecht;  5.  1.  2.  It  Rains  in  My  Village,  or  It  Will  Be  the  End  of  the  World  Soon;  5.  1.  3.  Charting  the  Decline,  Anticipating  the  Downfall;  5.  2.  Limelight  as  Light  as  Feathers;  5.  2.  1.  The  Reception  of  the  Village;  5.  2.  2.  Black  Film;  Chapter  6:  The  Artist  as  Master;  6.  1.  Aleksandar  Petrović  as  the  Master;  6.  1.  1.  Petrović  and  the  Whirlpool  of  the  Decentralisation  Debate;  6.  1.  2.  Petrović,  Literary  Adaptations  and  his  New  Film.
■5058  ▼a6.  1.  3.  Bulgakov  and  Petrović  on  Art  under  Dogmatic  Totalitarianism6.  1.  4.  The  Master  and  Margarita  --  The  Film;  6.  1.  5.  Petrović's  Margarita  and  the  Master;  6.  1.  6.  The  Reception  of  the  Master;  6.  2.  The  Master  and  his  Student;  6.  2.  1.  Against  the  Devil  with  Plastic  Jesus;  6.  2.  2.  Without  Reconciliation;  Chapter  7:  The  Artist  in  Exile;  7.  1.  Exile;  7.  1.  1.  Pornography,  or  Living  as  an  Artist  in  the  West;  7.  1.  2.  Petrović  and  Heinrich  Böll;  7.  1.  3.  Group  Portrait  with  Lady  --  The  Film;  7.  1.  4.  Petrović's  Portrait  of  Germany;  7.  1.  5.  Style  and  Reception  of  the  Portrait.
■520    ▼aAleksandar  Saša  Petrovic  (1929-1994)  was  one  of  the  most  significant  filmmakers  to  come  out  of  Socialist  Yugoslavia.  He  was  by  far  the  most  awarded  director  on  a  national  level,  winning  three  Golden  Arenas  at  the  Yugoslav  Film  Festival  in  Pula,  as  well  as  receiving  all  the  highest  state  awards.  He  was  also  acclaimed  internationally,  and  the  first  Yugoslav  director  to  win  prizes  at  the  Cannes  Film  Festival,  in  1967,  as  well  as  Oscar  nominations  in  1967  and  1968.  His  film,  I  Even  Met  Happy  Gypsies  (1967),  was  seen  by  200,000  people  in  Paris  alone,  and  was  extensively  distributed  worldwide.  The  a.
■588    ▼aDescription  based  on  print  version  record.
■60010▼aPetrović,  Aleksandar▼d1929-1994▼xCriticism  and  interpretation.
■650  0▼aMotion  picture  producers  and  directors▼zYugoslavia
■650  4▼aMotion  picture  producers  and  directors▼vBiography
■650  4▼aPetrovic,  Aleksandar,  1967▼xCriticism  and  interpretation
■650  7▼aPERFORMING  ARTS  /  Film  &  Video  /  Direction  &  Production.▼2bisacsh
■655  4▼aElectronic  books.
■77608▼iPrint  version▼aSudar,  Vlastimir▼tA  Portrait  of  the  Artist  as  a  Political  Dissident  :  The  Life  and  Work  of  Aleksandar  Petrovic▼dBristol  :  Intellect,  c2013▼z9781841505459
■85640▼3EBSCOhost▼uhttp://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&scope=site&db=nlebk&db=nlabk&AN=551949
■938    ▼aEBL  -  Ebook  Library▼bEBLB▼nEBL1123436
■938    ▼aEBSCOhost▼bEBSC▼n551949
■938    ▼aYBP  Library  Services▼bYANK▼n10245929

미리보기

내보내기

chatGPT토론

Ai 추천 관련 도서